Deseamos aclarar que cuando se tomaron las fotos correspondientes al siguiente album la pequena estaba pataleando vigorosamente. Es por eso que las instantaneas la reflejan en posturas extranas y con caras de velocidad. Atentamente, La Produccion
Me alegra que hayas vuelto después de todo un año con ese VESTIDITO que yo te regalé. Tu lujo, tus alhajas, me hubieran hecho daño ¡Qué bien que te has portado, volviendo como ayer!
Es bien sabido que las limitaciones propias de los instrumentos musicales ponen a prueba el virtuosismo del musico. Esto era aun mas marcado en los instrumentos electronicos de los 70s.
A fines de los 60, Suzanne Ciani consiguio un puesto como ensambladora de circuitos electronicos en la fabrica de Don Buchla, el pionero de los sintetizadores en la costa oeste. Gracias a ese trabajo Suzanne pudo poco a poco construir su propio sintetizador. En el libro "Analog Days: The Invention and Impact of the Moog Synthesizer", escrito por Trevor Pinch y Frank Trocco, Suzanne cuenta como llego un momento en que su sintetizador paso a ser casi como un ser vivo. Suzanne lo tenia todo el tiempo encendido y hasta llega a decir que en algunos momentos le parecia que el sintetizador respiraba por si mismo. Por supuesto, las marcadas limitaciones de su instrumento no impidieron a Suzanne hacer una gran carrera como sound designer. El logo sonoro de Coca Cola es un ejemplo de su trabajo a mediados de los 70s:
En el video a continuacion se puede ver a Suzanne Ciani creando los efectos sonoros de una de las maquinas de pinball mas famosas de todos los tiempos: nada menos que Xenon. Tambien se puede ver su estudio y la tecnologia de esa epoca, donde se empezaba a producir la transicion desde instrumentos analogicos a digitales.
Es solo a traves de comprender las limitaciones de los instrumentos que se tienen a disposicion, y de usar esas limitaciones a favor de la propia creatividad, que proyectos como estos pueden ser llevados a cabo.
Es momento de dirigir nuestra atencion a Rafaela. Nacida en una epoca de absoluto predominio digital, donde tener un estudio de grabacion completo dentro de un computador personal es cosa de todos los dias, Rafaela opta por instrumentos de marcadas limitaciones, tales como su Cat Piano. Teniendo en cuenta los resultados que obtenia Suzanne Ciani con las limitaciones de su epoca, es evidente porque Rafaela elige seguir ese mismo camino. El completo dominio de un instrumento electronico solo se consigue a traves de una exploracion metodica y exhaustiva de todas sus funciones. Muchas veces tambien, un simple golpe de suerte, o alguna equivocacion puede llevar a resultados inesperados o a una obra maestra.
En el siguiente video podemos ver a Rafaela explorando su instrumento. Es claro el problema al que se enfrenta: no puede conseguir que un loop que ella misma ha grabado le quede como deberia. Pero no se da por vencida y sigue insistentemente manipulando los controles de su instrumento, probando diferentes combinaciones y ajustando hasta los mas minimos detalles a la perfeccion.
Tal como Suzanne Ciani en los 70s, Rafaela esta destinada a seguir escribiendo la historia de los instrumentos musicales electronicos en las proximas decadas.
